《畫布後的故事》（日：ジヴェルニーの食卓），原田舞葉

書籍資訊
書名：《畫布後的故事》（日：ジヴェルニーの食卓）
作者：原田舞葉
譯者：劉子倩
出版社：野人文化
閱讀版本：2015年8月，初版一刷

藝術小說，還是第一次讀。

以下羅列簡易的書介：
《畫布後的故事》，作者是具有美術背景的作家原田舞葉，她參考西方畫家的歷史資料，結合自己的體會來創作。她在2009-2012年發表了四篇短篇，分別由四位最親近畫家的女性來說故事。

四篇故事的主人翁分別是：
馬諦斯(野獸派大師)
竇加(印象派大師)
塞尚(後印象派大師)
莫內(印象派大師)

女性口吻，偏向柔和、光輝及溫暖。馬諦斯一章中的女僕，因為獨具慧眼與極富靈性而被馬諦斯欣賞；竇加一章中則是以友人瑪麗‧卡莎特對竇加的體會；塞尚一章中，是書信體呈現，營造一種「女性書寫」；莫內一章，則是以繼女的回憶浮現莫內的一生。

除了每個故事都平易動人外，原田舞葉還獨具匠心，她在創作篇章時，使用了不同的寫作比法。馬諦斯的女僕和莫內的繼女是以第一人稱手法回憶、竇加一章中，全篇以第三人稱的角度敘述，但主要見證人是畫家瑪麗‧卡莎特、塞尚一章有趣的是，塞尚本人完全沒有出現，而是披露於唐吉老爹之女所寫的書信，屬於「眾人回憶的堆砌」。

四位畫家所活躍的年代大約是19世紀末到20世紀初，除馬諦斯之外，其他三位的年代很相近，他們彼此之間亦是朋友。而每一章都有設定一位同為名人的角色，與主人翁互動。他們分別是：

畢卡索(抽象派大師)
瑪麗‧卡莎特(印象派大師)
唐吉老爹(畫材行老闆)
喬治‧克里蒙梭(法國前總理)

四個故事都有其核心價值的物品，能與四位與主人翁互動的角色對應。這些物品串起了故事本體，讓故事有了重心，並且圍繞著其來進行。我所看到的是分別是：

木蘭花
跳芭蕾舞女孩的銅像
塞尚的畫作
莫內的眼睛

四位畫家雖然個性截然不同，但他們有幾件事情絕對是相同的，就是「創作的熱情」、「信念的秉持」、「對自由的渴望」。《畫布後的故事》帶著讀者們一瞥畫家的世界、去體會大師們的人生態度及繪畫哲學。為什麼他們能夠如此迷人，四位女性將在書中為我們娓娓道來。

藝術小說，是美的體現，值得一讀再讀。